我国诗歌发展到唐朝时期达到了鼎盛，从初唐，盛唐到晚唐产生了一大批优秀的诗人，他们中的杰出代表分别是：

诗圣：杜甫，诗仙：李白，诗佛：王维，诗魔：白居易，诗鬼：李贺，诗豪：刘禹锡。大小李杜：李商隐，杜牧等。

这些被冠以昵称的诗人都有大量的乐府诗流传于世。如浪漫主义诗人李白的乐府诗《将进酒》,现实主义诗人杜甫的乐府诗《兵车行》，白居易的乐府诗《长恨歌》，诗鬼李贺的乐府诗《金铜仙人辞汉歌》等等。

这些唐朝杰出的诗人不仅有大量优秀的乐府诗传世，也有许多格律诗流传。这里为什么不提及呢？就是要弄明白：为什么这些乐府诗不能”孤篇盖全唐”，而同样是乐府诗的《春江花月夜》竟能”孤篇盖全唐”呢？谁让她”压”了全唐？这个提法正确吗？

《春江花月夜》在《唐百家诗选》、《唐诗记事》，元代《唐音》等唐诗选本，均未被收录其中。不仅唐诗选本无载，而且在由唐至明的二十余种诗话中也无一字提及。

在宋代人郭茂倩选编的《乐府诗集》中，仅仅收录了《春江花月夜》这个乐府旧题。

到明朝的时候，陆续有诗集收录这首诗。并开始有对该诗的评价。

明·胡应麟《诗薮》内篇卷三云：“张若虚《春江花月夜》流畅婉转，出刘希夷《白头翁》上，而世代不可考。详其体制，初唐无疑。”

明·钟惺《唐诗归》卷六：“浅浅说去，节节相生，使人伤感，未免有情，自不能读，读不能厌。将“春江花月夜”五字，炼成一片奇光，分合不得，真化工手。”

清代文学家王闿运说：张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。

到了近代，诗人闻一多又赞《春江花月夜》：诗中的诗，顶峰上的顶峰。

从以上分析看，唐朝的诗圣，诗仙，诗魔，诗鬼等都有知名的乐府诗传世；张若虚的《春江花月夜》作为乐府诗，在明以前并不知名。只是清朝王闿运的一句：孤篇横绝，竟为大家。；闻一多一句：诗中的诗，顶峰上的顶峰。奠定了《春江花月夜》”孤篇压全唐”的地位。这种评价显然是不可取的。且不说她在全唐诗的地位不能”孤篇压全唐”，就是在全唐乐府诗中的地位也难于与诗圣，诗仙，诗魔，诗鬼的乐府诗一较高下。只能说，她摆脱了陈，隋的宫体乐府诗 （据说《春江花月夜》是陈后主与嫔妃宴筵游戏唱和之作。) 的艳词丽句，和浮糜之风，将一股清新脱俗，情景交融，现实与虚幻的画卷呈现在读者眼前：夜色，皓月，春江，林花，游子，思妇等意象自然巧妙的融合在一起，灵动，静谧，梦幻，美丽又富有人生的思考和生活的情趣。这与陈隋的宫体诗和唐初乐府诗比自然是”压”之无愧！但，其诗”压全唐”是过誉了！

《春江花月夜》的诗极其赏析可以百度，在此，不予赘述了。